![\"La](\"http:\/\/www.quelibroleo.com\/noticias\/wp-content\/uploads\/2014\/04\/Cleopatra_and_Caesar_by_Jean-Leon-Gerome.jpg\" "\\"La")
Irresistible, astuta, dominante; la\u00a0femme fatale<\/i>\u00a0conduce a los hombres d\u00e9biles al desastre. Chantajista, inteligente, bipolar; incuba una inquebrantable sensaci\u00f3n de invencibilidad y poder sobre todo. Ex\u00f3tica, s\u00e1dica; posee una belleza admirable pero turbia y venenosa. Pero sobretodo, ella es cruel, fr\u00eda y ambiciosa; hunde el \u00e1nimo de su amante hasta que su satisfacci\u00f3n queda satisfecha.<\/p>\n
Tercera y \u00faltima entrada sobre la\u00a0femme fatale<\/em>\u00a0en la literatura…<\/p>\n <\/p>\n CLEOPATRA. Sensualidad por belleza. Es una de las femme fatale<\/i> m\u00e1s conocidas, y sus estrategias de conquista (amorosa y territorial) han desfilado en la literatura a lo largo de siglos y siglos. Hubieron hasta ocho Cleopatras, pero s\u00f3lo una (la s\u00e9ptima) consigui\u00f3 hacerse un hueco en la Historia.<\/p>\n Excesiva y soberbia (c\u00e9lebres son ya sus ba\u00f1os en leche de burra para hidratar la piel), imit\u00f3 de su padre, Ptolomeo XII (que hab\u00eda sido un gobernante egipcio corrupto y sumamente d\u00edscolo), el estilo de vida glamuroso que la caracterizaba. Tras la muerte de \u00e9ste, cuando Cleopatra contaba con tan solo doce a\u00f1os,\u00a0 fue obligada a casarse con su hermano para mantener el linaje; sin embargo Cleopatra era demasiado ambiciosa para dejar que su hermano tomase las decisiones, y siempre se las arregl\u00f3 para imponer su inteligencia y salirse con la suya.<\/p>\n Cleopatra comprendi\u00f3 que deb\u00eda aliarse con los romanos para gobernar en Egipto, as\u00ed que fue una consecutiva amante de generales de Roma. Fue de las pocas femme fatale<\/i> que no contaba con una belleza extraordinaria: ten\u00eda una frente prominente y una relievada nariz, pero resultaba ex\u00f3tica y ten\u00eda modales que encubr\u00edan sus intenciones. Tambi\u00e9n fue repetidamente descrita por Plutarco con una sensual y sugerente voz que jam\u00e1s temblaba ante nada ni nadie.<\/p>\n Este atractivo le vali\u00f3 la aceptaci\u00f3n del general romano Cayo Julio C\u00e9sar, al cual lleg\u00f3 en plena noche burlando controles de los partidarios de su hermano (con quien se disputaba el poder de Egipto), para persuadirle de que se posicionara a favor de ella y as\u00ed derrocar a su hermano. Su cuerpo le vali\u00f3 por primera vez para conseguir una gran meta. Tras morir Cayo Julio C\u00e9sar, Cleopatra conoci\u00f3 a Marco Antonio (el m\u00e1s alto en la jerarqu\u00eda romana por entonces) y no tard\u00f3 en quedarse en Egipto junto a su amada. Tampoco tard\u00f3 en cederle Chipre, Fenicia y Creta, devolvi\u00e9ndole a Egipto el esplendor y el comercio que anta\u00f1o abarc\u00f3.<\/p>\n Cuando Marco Antonio se suicid\u00f3 por error, Cleopatra no se vio con fuerzas suficientes para conquistar a Octavio, el nuevo hombre al mando del Imperio Romano; o quiz\u00e1s la mujer fatal del Nilo hab\u00eda sucumbido finalmente al amor verdadero. O quiz\u00e1s, simplemente, perdi\u00f3 fuerzas. Decidi\u00f3 suicidarse tambi\u00e9n, dejando a su pueblo al mando de otro ya que, por una vez, ella no fue capaz de asumirlo.<\/p>\n IRENE ADLER. El \u00e1ngel de la guarda. No es la protagonista del conocido best-seller de P\u00e9rez Reverte, pero es el personaje m\u00e1s perturbador.<\/p>\n En la trama, Irene es terriblemente molesta para el mustio Lucas Curso. Acostumbrado a estar solo y rechazar cualquier compa\u00f1\u00eda, Irene confunde a Corso con su insistencia. Le protege, le vela, y Corso no tarda en darse cuenta de su fascinaci\u00f3n hacia ella. Por primera vez, el detective se siente atado por algo que no comprende. Por alguien a quien apenas conoce.<\/p>\n Irene es misteriosa, apenas s\u00ed habla. Es tremendamente escurridiza pese a ser muy alta; tambi\u00e9n tremendamente inteligente, pese a su juventud. Tiene una perfecta melena rubia suelta, as\u00ed como facciones atractivas en su rostro. Nunca lleva ninguna joya, tatuaje, ni adorno de ning\u00fan tipo.<\/p>\n Sin embargo, su mayor rasgo de femme fatale<\/i> son sus claros ojos verdes con los que hechiza al malasombra de Corso, que no comprende c\u00f3mo su racional comportamiento habitual es perturbado por un tan ligero y r\u00e1pido proceso de cortejo que cuando est\u00e1 ya perdidamente prendado por ella, apenas s\u00ed hab\u00eda advertido el embrujo. Irene usa una estrategia de acercamiento muy poco habitual entre las mujeres fatales, m\u00e1s propia de los hombres: la del acecho sigiloso y pulcro.<\/p>\n LOLITA. Tierna tentaci\u00f3n. Fue enorme el impacto que dej\u00f3 el personaje de Lolita en las conciencias de los hombres. El nombre de Lolita proviene de Dolores, que evoca a la Virgen Mar\u00eda, d\u00e1ndole al personaje m\u00e1s tintes de prohibici\u00f3n. La perversi\u00f3n, el morbo y el riesgo que Lolita proyect\u00f3 al lector fueron, a la postre, el mayor reclamo para el ensalce mundial del libro, por encima de la historia y de su protagonista (el profesor Humbert).<\/p>\n Hay que aclarar que el empe\u00f1o de Humbert en conseguir a la adolescente Lolita no s\u00f3lo reside en un desaf\u00edo a lo prohibido. La condici\u00f3n de femme fatale<\/i> de la joven es determinante en el deseo. Se la describe como una mujer de aspecto adolescente que ha alcanzado la edad de consentimiento sexual. Insinuante, segura de s\u00ed misma y experta sexual, anhelosa por seguir experimentando; pero sobretodo controladora.<\/p>\n Nabokov describ\u00eda a Humbert como una \u201cpersona odiosa\u201d y no como un ped\u00f3filo. Quiz\u00e1s invocaba a sus propias particularidades humanas para dignificar los actos del profesor con respecto a Lolita, tratando el flechazo m\u00e1s como una enfermedad (como una obsesi\u00f3n incurable) que funciona igual para ni\u00f1as que para la colecci\u00f3n de sellos. Da la sensaci\u00f3n de que Nabokov encubre la falta de remordimientos de Humbert con la excusa de la neotenia.<\/p>\n En cualquier caso es dif\u00edcil contradecir a una femme fatale<\/i> ya que lo es con independencia de edad, f\u00edsico, clase social\u2026 Eso debi\u00f3 pensar Humbert.<\/p>\n MILADY DE WINTER. La dulce ni\u00f1a entre bastidores. \u00bfQui\u00e9n si no Alejandro Dumas ser\u00eda capaz de crear la perfecta femme fatale<\/i>? Se trata de un personaje cuyo instinto es la maldad. Pese a su juventud, Milady de Winter posee las genuinas\u00a0 caracter\u00edsticas de la mujer fatal: ambiciosa, despiadada y cruel, demoniaca y desafiante.<\/p>\n Sin mayor dificultad y en parte por la influencia de su padre, Milady consigue introducirse en asuntos de altas esferas. Es el caso de otra joven mujer buscando desesperadamente la aprobaci\u00f3n de su padre. Para ello, act\u00faa como dulce serpiente que se desliza delicadamente entre los enemigos de su padre, los cuales no advierten la mort\u00edfera presencia del mal.<\/p>\n Las haza\u00f1as maquiav\u00e9licas de la joven francesa traspasan fronteras: asesinatos de duques (instando a otros hombres a hacerlo) y mujeres de mosqueteros, a sangre fr\u00eda; seducciones fugaces; traiciones amorosas\u2026<\/p>\n Mujer de apenas veinte a\u00f1os, piel clara, largos cabellos rizados, ojos claros y divertidos, destacados labios\u2026 Es el modelo rubio de la femme fatale<\/i>. \u00bfQui\u00e9n puede no relajarse ante tal amistoso y gentil rostro e imaginarse que no era sangre azul sino negra lo que corr\u00eda por sus venas?<\/p>\n CELESTINA. Coraz\u00f3n de alcahueta; alma de Belceb\u00fa. Quiz\u00e1s sea un poco arriesgado situar a la c\u00e9lebre Celestina entre tales elementos subversivos. Sobre todo porque se trata de un personaje cuya profesi\u00f3n era resolver problemas ajenos y que ten\u00eda maravillosas cualidades: leal, sabia, emotiva, generosa, liberal\u2026 que le imped\u00edan hacer el mal intencionadamente. Aquel \u00faltimo adjetivo, liberal, es el que la caracterizaba, el que la motivaba a ejercer la profesi\u00f3n de la que estaba orgullosa y para la que estaba especialmente dotada; ser la encargada de propagar y facilitar el goce sexual, all\u00e1 donde le alcanzase su influencia. Ella dec\u00eda: \u201c(\u2026) que el que verdaderamente ama es necesario que se turbe con la dulzura del soberano deleite sexual\u201d.<\/p>\n Con el paso de los a\u00f1os, la interpelada se ha convertido en la indiscutible protagonista de una historia predestinada a ser liderada por los enamorados Calisto y Melibea. Pas\u00f3 de ser meretriz a concertar citas amorosas a quien se lo pidiese as\u00ed como utilizar su casa para que dos prostitutas (Elicia y Areusa) pudieran ejercer su oficio. Con ellas saciaba su apetito sexual \u00a1pero no practic\u00e1ndolo! Sino facilit\u00e1ndolo e incuso presenci\u00e1ndolo.<\/p>\n Era muy buena en su profesi\u00f3n esencialmente porque conoc\u00eda a fondo a todos los personajes, y sab\u00eda qui\u00e9n pod\u00eda encajar con qui\u00e9n. Eso la convert\u00eda en la indecorosa manipuladora que era, y que le hac\u00eda llegar a sus objetivos de forma eficaz, inteligente y brillante, como cualquier femme fatale<\/i>. Ten\u00eda una labia excepcional y gran capacidad de embaucamiento, habilidades entregadas seg\u00fan ella por el demonio, del que Celestina se sent\u00eda acreditando mientras propagaba el sexo por el mundo, aunque fuera por encima del adulterio, pederastia u otros pecados.<\/p>\n LA BELLA DAMA SIN PIEDAD de John Keats<\/a>.<\/b><\/p>\n He aqu\u00ed la dama salida de un breve poema, y breve fue el tiempo necesario para que embaucase al joven y vigoroso caballero que la encontr\u00f3, ligera y deseosa, en las profundidades de los bosques que otrora cruzaba seguro y decidido.<\/p>\n \u201cConoc\u00ed a una dama en los prados llena de belleza, una ni\u00f1a de hadas; su pelo era largo, su caminar ligero y sus ojos salvajes. La sent\u00e9 en mi corcel trotador y nada m\u00e1s vi durante el resto del d\u00eda a mi lado ella se recost\u00f3 (\u2026) Hice una giralda para su cabeza. Brazaletes tambi\u00e9n, que la llenaron de fragancias; ella me mir\u00f3 y me hizo el amor\u201d. Aqu\u00ed describe Keats el encuentro y posterior posesi\u00f3n por parte de la joven hada al desprevenido campeador. Se sobreentiende que pasaron varios d\u00edas juntos en alg\u00fan paraje maravilloso y turbador; y hasta el caballero descuid\u00f3 sus quehaceres bajo el embrujo de la femme fatale<\/i>. \u00c9sta lo sedujo hasta caer rendido: \u201cElla me encontr\u00f3 ra\u00edces de dulce sabor miel salvaje y man\u00e1 de roc\u00edo, y en un lenguaje ciertamente extra\u00f1o dijo, te amo\u201d.<\/p>\n Sin embargo, tras caer al rec\u00f3ndito sopor del post-coito, el caballero sue\u00f1a con los reyes moribundos en el desenlace de su batalla, pronunciando con gritos ahogados estas \u00faltimas palabras: \u201c\u00a1La bella dama sin piedad; Te ha esclavizado!\u201d. Y despert\u00f3se alarmado ante la severa realidad, con su amante apoyada en su pecho, mir\u00e1ndolo con impasible, cruel sonrisa.<\/p>\n LUL\u00da. Libertad enjaulada. La dulce y jovial Lul\u00fa gobernaba los escenarios de can-can con su gran belleza y destacaba entre las dem\u00e1s bailarinas con ese cuerpo salvaje que la dominaba incluso a ella misma. Por entonces todav\u00eda era Lul\u00fa, inocente donde las haya; esp\u00edritu libre por naturaleza; conquistadora insaciable; la perdici\u00f3n para el hombre de la \u00e9poca victoriana, que est\u00e1 rodeado de tentaci\u00f3n en el punto m\u00e1s alto de la decadencia de la sociedad europea.\u00a0 Era Lul\u00fa aquel elemento nocivo que era el n\u00facleo alrededor del cual giraban con impasibilidad los peligros que la curtieron y la convirtieron en el juguete roto en el que se transform\u00f3.<\/p>\n Todo el mundo necesita sentirse amado, incluso la m\u00e1s innata de las femme fatale. Lul\u00fa ten\u00eda a Schon, el \u00fanico hombre que la cuid\u00f3 y la am\u00f3 sin querer nada a cambio, pero que era por igual su salvador y su ruina; su creador y su destructor; su confidente y su delator. Schon era el s\u00edmbolo de la hipocres\u00eda que el mundo civilizado practicaba con las mujeres de gran atractivo de la \u00e9poca. La cre\u00eda su posesi\u00f3n m\u00e1s preciada, y jugaba con su destino con indolencia y frialdad (como si Lul\u00fa fuese una vulgar mu\u00f1eca de trapo), con el \u00fanico objetivo de autocomplacer sus desdichas y sentir el poder que el hombre estaba empezando a perder.<\/p>\n Ante tal sufrida oscilaci\u00f3n mental de esta musa fatal, no se supo m\u00e1s de Lul\u00fa, cuyo cuerpo inanimado mudaba su piel con pasividad ante el paso del tiempo, y el paso del tiempo fue su tortura.<\/p>\n EMMA BOVARY. Innato inconformismo. Volvemos al siglo XIX, el siglo de la Revoluci\u00f3n Feminista y en el cual se remonta la acci\u00f3n de esta (por entonces) censurada novela. Sin embargo, los actos que convert\u00edan a Emma Bovary en una mujer consciente de s\u00ed misma (o en una femme fatale<\/i>) proven\u00edan de lo m\u00e1s profundo de su coraz\u00f3n y raz\u00f3n, por tanto dichos actos no eran inspirados por los afanes de rebeld\u00eda y protagonismo que hab\u00edan motivado a todas, casi todas las dem\u00e1s, con lo que Emma fue revolucionaria sin propon\u00e9rselo lo m\u00e1s m\u00ednimo.<\/p>\n Digamos que Emma sent\u00eda sus impulsos como obligatorios de satisfacer, y no ten\u00eda la percepci\u00f3n de que debiera obviarlos. Quiz\u00e1s vio en la vida de su padre, un rico y acomodado campesino que no se privaba de nada, el ejemplo perfecto a seguir para ella misma; y no lleg\u00f3 a comprender por qu\u00e9, siendo mujer que todo con dinero consegu\u00eda, no pod\u00eda alcanzar sus deseos como con cualquier otro bien hac\u00eda. Como cualquier otro hombre lo hac\u00eda. Como su propio padre lo hac\u00eda\u2026<\/p>\n Emma hab\u00eda descubierto muy temprano que ten\u00eda dentro un anhelo enjaulado; un valioso cofre encubierto en el fondo de un tenebroso pozo y del que desconoc\u00eda su contenido. Para liberar ese sentimiento, y gracias a su \u00e1vida lectura de autores rom\u00e1nticos en su educaci\u00f3n, hab\u00eda concluido que el amor y la lujuria eran sus tesoros escondidos, el significado de su aut\u00e9ntico esp\u00edritu.<\/p>\n Por ello Emma se entreg\u00f3 a aquellos actos: fue infiel a su devoto marido y abandon\u00f3 a su familia y a su vida en el campo. Rompi\u00f3 con ese debate interno que padec\u00eda para abandonarse\u00a0 al deseo y la pasi\u00f3n y a la libertad; y lo hizo sin la menor prudencia ni dignidad. Sin embargo, sus posteriores amantes (simplemente seducidos por su atractivo f\u00edsico y fuego interno) eran emocionalmente insuficientes para el animal que acababa de ser liberado. Emma ve\u00eda cumplir sus vac\u00edos sue\u00f1os de anta\u00f1o, pero no encontraba el resultado que pretend\u00eda.<\/p>\n Las cosas acaban tr\u00e1gicamente para la se\u00f1ora Bovary, rendida al mundo que ya estaba establecido a pesar de ellas, las femme fatale<\/i>. Como ocurre en el cine negro de la primera mitad del siglo pasado, al final de la historia el malo de la pel\u00edcula nunca se sale con la suya y vence el \u201cbien\u201d. Pero\u2026 \u00bfy en la vida real?<\/p>\n 29 de abril, Pau Garc\u00eda Gonz\u00e1lez (Quelibroleo)<\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Irresistible, astuta, dominante; la\u00a0femme fatale\u00a0conduce a los hombres d\u00e9biles al desastre. Chantajista, inteligente, bipolar; incuba una inquebrantable sensaci\u00f3n de invencibilidad y poder sobre todo. Ex\u00f3tica, s\u00e1dica; posee una belleza admirable pero turbia y venenosa. Pero sobretodo, ella es cruel, fr\u00eda y ambiciosa; hunde el \u00e1nimo de su amante hasta que su satisfacci\u00f3n queda satisfecha. Tercera … Continuar leyendo \u00abLa femme fatal en la literatura 3\/3\u00bb<\/span><\/a><\/p>\n
\n<\/b>Cleopatra. La serpiente del Nilo<\/i><\/a>
\n<\/b>Juan Eslava Gal\u00e1n<\/a><\/p>\n
\n<\/b>El club Dumas<\/a>
\n<\/i><\/b>Arturo P\u00e9rez-Reverte<\/a>
\n<\/b><\/p>\n
\n<\/b>Lolita<\/i><\/a>
\n<\/b>Vladimir Nabokov<\/a>
\n<\/b><\/p>\n
\n<\/b>Los tres mosqueteros<\/a>
\n<\/i><\/b>Alexandre Dumas<\/a><\/p>\n
\n<\/b>La Celestina<\/a>
\n<\/i><\/b>Fernando de Rojas<\/a>
\n<\/b><\/p>\n
\n<\/b>Lul\u00fa<\/i><\/a>
\n<\/b>Frank Wedekind<\/a>
\n<\/b><\/p>\n
\n<\/b>Madame Bovary<\/a>
\n<\/i><\/b>Gustave Flaubert<\/a><\/p>\n