{"id":544,"date":"2011-09-13T09:50:56","date_gmt":"2011-09-13T07:50:56","guid":{"rendered":"http:\/\/www.quelibroleo.com\/noticias\/?p=544"},"modified":"2011-09-13T09:52:01","modified_gmt":"2011-09-13T07:52:01","slug":"umberto-eco-publica-confesiones-de-un-joven-novelista-a-sus-casi-80-anos","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/quelibroleo.com\/noticias\/libros\/umberto-eco-publica-confesiones-de-un-joven-novelista-a-sus-casi-80-anos\/","title":{"rendered":"Umberto Eco publica \u00abConfesiones de un joven novelista\u00bb, a sus casi 80 a\u00f1os"},"content":{"rendered":"

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\u00bfInspiraci\u00f3n o trabajo? \u00bfTalento o esfuerzo? Estas cuestiones, eternas a la hora de hablar de la creaci\u00f3n art\u00edstica, se las plantea tambi\u00e9n el escritor y semi\u00f3logo italiano Umberto Eco<\/a> en su nuevo libro, \u00abConfesiones de un joven novelista<\/a>\u00ab, una reflexi\u00f3n de c\u00f3mo pas\u00f3 de ensayista a novelista.<\/p>\n

Publicado por Lumen, \u00abConfesiones de un joven novelista\u00bb est\u00e1 este mes en la calle para deleite de los muchos incondicionales del viejo profesor italiano, que, a punto de cumplir los 80 a\u00f1os, se considera \u00abun novelista muy joven, ciertamente prometedor, que hasta el momento ha publicado unas cuantas novelas y que publicar\u00e1 muchas m\u00e1s en los pr\u00f3ximos cincuenta a\u00f1os\u00bb.<\/p>\n

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As\u00ed lo expresa en este libro, donde reflexiona sobre su forma de escribir.\u00bbPrestar\u00e9 m\u00e1s atenci\u00f3n a la ficci\u00f3n que a los ensayos -dice-, porque, aunque me considero acad\u00e9mico de profesi\u00f3n, como novelista no soy m\u00e1s que un aficionado\u00bb, subraya Eco, que debut\u00f3 como novelista con \u00abEl nombre de la rosa\u00bb, en 1980.<\/p>\n

Una novela que abri\u00f3 su fama al gran p\u00fablico; un \u00e9xito internacional que luego crear\u00eda escuela en otros autores al mezclar hechos hist\u00f3ricos con la intriga y el misterio.<\/p>\n

Entre algunas de sus reflexiones, el autor de \u00abEl p\u00e9ndulo de Foucault\u00bb sostiene que, cuando lleg\u00f3 a la cincuentena, no se sinti\u00f3, \u00abcomo les pasa a muchos alumnos\u00bb, escribe, frustrado por el hecho de que su escritura no fuera \u00abcreativa\u00bb.<\/p>\n

\u00abNunca he entendido por qu\u00e9 a Homero se le considera un escritor creativo y a Plat\u00f3n no. \u00bfPor qu\u00e9 un mal poeta es un escritor creativo y un buen ensayista creativo no lo es?\u00bb, precisa.<\/p>\n

Seg\u00fan el semi\u00f3logo, con el ensayo te\u00f3rico se pretende demostrar una tesis determinada o dar una respuesta a un problema concreto, mientras que, con un poema o una novela, lo que se pretende es representar la vida con todas sus contradicciones.<\/p>\n

\u00abLos escritores creativos piden a sus lectores que traten de encontrar una soluci\u00f3n\u00bb, argumenta. Por ese motivo, Eco explica que, en las charlas que ofreci\u00f3 tras la publicaci\u00f3n de \u00abEl nombre de la rosa\u00bb, explicaba que un novelista puede decir cosas que no puede decir un fil\u00f3sofo.<\/p>\n

Umberto Eco explica tambi\u00e9n que \u00abinspiraci\u00f3n\u00bb es una mala palabra que los autores tramposos utilizan para parecer intelectualmente respetables. \u00abComo dice el viejo refr\u00e1n, el genio es un diez por ciento inspiraci\u00f3n y en un noventa por ciento transpiraci\u00f3n\u00bb, recalca.<\/p>\n

Para el escritor italiano, la narrativa es, en primer lugar y principalmente, un asunto cosmol\u00f3gico. Para narrar algo, uno empieza con una suerte de demiurgo que crea un mundo, un mundo que debe ser lo m\u00e1s exacto posible de manera que pueda moverse en \u00e9l con absoluta confianza\u00bb.<\/p>\n

Y, como Kapuscinski cuando afirma que para escribir una p\u00e1gina hay que haber devorado una biblioteca, Eco asegura que, por ejemplo, para contar en \u00abEl p\u00e9ndulo de Foucault\u00bb que las editoriales Manuzio y Garamond est\u00e1n en dos edificios adyacentes entre los cuales se ha construido pasaje, se pas\u00f3 mucho tiempo dibujando varios planos e imagin\u00e1ndose el aspecto de ese pasaje.<\/p>\n

\u00abEn la novela menciono brevemente los escalones, y el lector pasa por ellos con paso largo, sin, creo, fijarse demasiado en ellos. Pero para m\u00ed eran cruciales y, de no haberlos dibujado, hubiera sido incapaz de continuar con mi historia\u00bb, advierte.<\/p>\n

\u00abLlorando por Ana Karenina\u00bb es otro de los muchos y ricos apartados del libro y, en \u00e9l, Eco habla de la diferencia que existe entre llorar por la muerte de un ser querido y llorar por la muerte de Ana Karenina.<\/p>\n

Otra de las preguntas y reflexiones que se hace el pensador est\u00e1 relacionada con la verdad que existe en la ficci\u00f3n. \u00abY por qu\u00e9 cuando Goethe public\u00f3 en el siglo XIX ‘Las tribulaciones del joven Werther’, donde su h\u00e9roe hom\u00f3nimo se suicida por amor, muchos j\u00f3venes rom\u00e1nticos de la \u00e9poca hicieron los mismo?\u00bb, se plantea.<\/p>\n

Las c\u00e1balas y reflexiones de este \u00abjoven novelista\u00bb acaban con una larga lista (\u00abcomo tuve una educaci\u00f3n cat\u00f3lica, me acostumbr\u00e9 a recitar y a escuchar letan\u00edas, dice) sobre otros autores que tambi\u00e9n analiza.<\/p>\n

Madrid, 12 sep (EFE)<\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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